本文摘要：泸定桥(油画)193×138厘米1959年刘国枢中国革命军事博物馆隐藏在波澜壮阔的中国现代美术史上，许多美术家与祖国呼吸，共同命运，目睹了百年来各个重要历史阶段。今年100岁的四川美术学院教授、油画家刘国枢就是其中之一。
泸定桥(油画)193×138厘米1959年刘国枢中国革命军事博物馆隐藏在波澜壮阔的中国现代美术史上，许多美术家与祖国呼吸，共同命运，目睹了百年来各个重要历史阶段。他们集中在全国各地，艺术创作大大磨练，默默耕耘在中国的美术教育事业，培养了很多优秀的美术家。
今年100岁的四川美术学院教授、油画家刘国枢就是其中之一。前几天，在重庆美术馆举行的工资传有自刘国枢绘画作品和文献展通过一系列代表性的素描、油画作品和照片、信件等文献资料，非常丰富地表现了这位百岁艺术家不为人所知的长期艺术生涯。1919年出生的刘国枢是中国第二代油画家，年轻时就读武昌艺术专科学校，1948年担任西南美专(四川美术学院前身)西画科主任。
从1950年开始在四川美术学院兼任绘画系，教师于1987年退休。他倡导写实主义的艺术理念，从其学习到现在，绘画风格经历了从法国学院派到苏派的变化。1938年，他在武昌艺术专业学习，对其影响仅次于的两位老师唐一禾和冯法祭有更显着的法国绘画印记，前者在巴黎美院学习，后者师事在勤奋学习回来的徐悲鸿、颜文梁、潘玉良等。1956年，刘国枢到广州、武汉、北京展开了更系统的苏派绘画自学。
例如，绘画武汉苏联经济文化成就大型展览的展览作品，认识到苏联画家梅尔尼科夫和马克西莫夫的讲义，在这个阶段创作了飞夺泸定桥红军到川北饭菜等典型的主题创作，特别是飞夺泸定桥的画，奠定了他的全国影响力，选择了中国义务教育教科书而闻名。1959年创作的油画《夺泸定桥》展示了长征中发生异常危险的战斗。
刘国枢为了表现地势的严峻，把铁索桥放在画面的上半部分，以直视的角度，表现守护桥头的红军勇士的神采，同时关注河流和两岸的缓慢。他在处置环境和战争氛围上下了相当大功夫，用笔用色概略奔放，浑浊的河水引人注目的是缓字，缓山引人注目的是险要字，火焰硝烟引人注目的是无可奈何字。
通过画面的铁索桥简单引人注目，桥上勇敢前进的勇士引人注目，他们用手拿着铁索，用手枪射击的姿态，体积虽然不大，但构成了冲锋的势头，有取得危险的力量感。如此有魄力的作品来自刘国枢的特地仔细观察体验，在动笔创作前刘国枢翻过二郎山到四川泸定县开展实地考察，在当地感慨历史气息，寻找创作启发，积累了大量素材。
为了画面中英雄展示的脸部创作，他也画了很多原稿，重复木村、调整、尝试了不同的动向，最后在画面中表现出形态不同、神勇的士兵们的英姿。四川美术学院院长刘国枢的学生庞茂昆说:教育中刘国枢坚决写实主义方向，拒绝表现手法绘画素养和技能，有助于巩固学生的专业基础。刘国枢在创作中坚决体验生活，仔细观察生活，表现生活，这也是他们一代艺术家中非常典型的创作方法。直到今天，老师经常进入校园，坚决体验生活，与当地人交流，通过现场素描为创作积累生动的素材。
在这次展览中，刘国枢的大量习作和素描原稿也可以看到。这是他今天的绘画成果留下的证据，反映了最了解笔的习惯和风格特征。潘诺夫斯基说艺术史是人文主义学科，艺术创作怎么样？归根结底属于人文的范畴，最优秀的价值是对人道的贡献。
在这次展出最重要的单元人道主义的力量的序言中，策划者尹丹写道。刘国枢有一明确地看到他对人，特别是普通人的关注，代表性的作品有流浪汉盲婆老人像门户张等。刘国枢艺术作品中人物形象的形成，相当不受恩师唐一禾的影响，唐一禾喜欢画肖像，学费紧张，人体模型不足，肖像课程在学校最不受尊敬。因此，武昌艺术专业学校期间，刘国枢已经掌握了非常纯熟的肖像技术，审美偏向也接近唐一禾。
他的肖像多描绘周围的普通人，关注他们的生活和感情。在刘国枢的肖像中，可以看到他对画家的赞同，笔调朴素，很有同情心。
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